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古人云“美玉無(wú)瑕”，擁有一塊無(wú)瑕的美玉無(wú)疑是每個(gè)愛(ài)玉之人所渴望的。但是，在我們?cè)絹?lái)越多地實(shí)際接觸新疆和田玉子料原石后，則會(huì)發(fā)現(xiàn)所謂的無(wú)瑕美玉或者是玉雕實(shí)在是鳳毛麟角且價(jià)格不菲

，而絕大多數(shù)玩家所收藏的則更多是瑕瑜共存、或多或少地存在一些個(gè)毛病的原石。

那么，是否這些不夠完美的子料所帶給我們的就只有對(duì)其美中不足的嘆息呢？結(jié)果恰恰相反！當(dāng)我們?cè)谛蕾p一件件由古至今的玉雕佳品的時(shí)候，會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)，那些在籽料還是原石時(shí)所為人詬病的瑕

疵，在能古往今來(lái)的一未未能工巧匠的用心雕琢后往往會(huì)變成一件作品的亮點(diǎn)，使人拍案叫絕。而下面，我就會(huì)向大家展示一些針對(duì)瑕疵的經(jīng)典設(shè)計(jì)，一來(lái)邀大家共賞，二來(lái)也可以給那些想對(duì)自己手

中籽料原石進(jìn)行加工的朋友，以及那些打算購(gòu)買(mǎi)原石自己加工的朋友作為借鑒。畢竟這些瑕疵如果利用好的話，既可以在我們購(gòu)買(mǎi)原石的時(shí)候作為壓價(jià)的根據(jù)，而加工之后又能成為一件玉雕作品的亮

點(diǎn)，何樂(lè)而不為呢？

１．黑點(diǎn)：屬于玉內(nèi)部含有雜質(zhì)或金屬小顆粒，基本以散狀分布和塊狀分布兩種，一般雕刻以借掉為主，如果可以巧做的話那就另當(dāng)別論。

２．臟:這里所說(shuō)的臟和黑點(diǎn)有明顯的區(qū)別，顏色一般呈黃棕色為主，蕨花狀分布，造成的原因是玉在高溫高壓的狀態(tài)下形成后，在冷卻的過(guò)程中內(nèi)部產(chǎn)生大量的細(xì)裂紋，再經(jīng)過(guò)外界有色物質(zhì)的滲入

就成了臟色．

３．裂：是玉在形成時(shí)就有和長(zhǎng)期沖刷過(guò)程中所造成的兩種。大致分明裂和暗裂兩種，明裂就是皮外傷，肉眼可見(jiàn)，雕刻時(shí)可以借助花紋和線條把它拿掉，這個(gè)在大多數(shù)山子上都可以看到．至于暗裂

，就好比內(nèi)傷，借助外在的工具（手電筒）是察覺(jué)不到的，經(jīng)常在玉雕到一半的時(shí)候出現(xiàn)，故暗裂最?lèi)廊恕６鴮?duì)于暗裂的巧作，便不得不提到清乾隆的仕女桐蔭了。

４．棉或白花：是玉整體中較松軟的部分內(nèi)含有空氣所以在光線的作用下呈白花狀。在這個(gè)方面，我個(gè)人認(rèn)為南石先生的逢雪夜歸對(duì)其的利用堪稱(chēng)一絕。

５．漿：也稱(chēng)作僵是古人給石皮取的美名，基本分為三種，活漿就是含有石頭成分但內(nèi)部有較多的玉質(zhì)，可采取去漿或借漿的方式雕刻，故影響不大。死漿就是石頭占據(jù)了整體的大部分或全部，內(nèi)含

有極少極少的玉成分（或沒(méi)有玉），一般不做雕刻。還有一種就是玉石混雜，一般也沒(méi)有多大價(jià)值，可以叫做半死不活漿。

６．水線：其實(shí)是純透閃石晶體纖維柱狀，同一塊玉中水線的硬度和透明度較旁邊的玉質(zhì)要高，一般雕刻時(shí)盡量避開(kāi)．但是，在雅園的一款侍女吹笛牌上，通過(guò)對(duì)一條橫向水線的巧作而使整個(gè)牌子產(chǎn)

生一種立體的感覺(jué)。

所謂千般瑪瑙萬(wàn)種玉雕，每一塊原石都有它自己獨(dú)特之處，所以大家只當(dāng)是開(kāi)拓思路，切記生搬硬套的照抄．
 

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